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惊鸿舞是始于唐代的宫廷舞蹈，唐玄宗早期宠妃梅妃的成名舞蹈。唐玄宗曾当着诸王面称赞梅妃"吹白玉笛，作《惊鸿舞》，一座光辉"。

惊鸿舞着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美。
基本信息

    中文名称

    惊鸿舞

    分类

    舞蹈

    地区

    中国

    朝代

    唐朝

    现状

    已失传

目录     
1诗词记载
    
2相关考证
    
3影视形象
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诗词记载

唐代诗人李群玉有诗《长沙九日登东楼观舞》赞曰:

南国有佳人，轻盈绿腰舞。

华筵九秋暮，飞袂拂云雨。

翩如兰苕翠，婉如游龙举。

越艳罢前溪，吴姬停白纻。

慢态不能穷，繁姿曲向终。

低回莲破浪，凌乱雪萦风。

坠珥时流盻，修裾欲溯空。

唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。
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相关考证

据王克芬《梅妃与惊鸿舞》一文考证，《惊鸿舞》可能有描绘鸿雁飞翔的动作和姿态，这种模拟飞禽的舞蹈，在我国有深远的传统，相传原始社会时期的"凤凰来仪，百兽率舞"中的"凤凰来仪"，当是人模拟鸟类动作的舞蹈;战国青铜器上有人扮鸟形的舞蹈图像;汉代百戏中有扮大雀而舞的记载;汉画像石中也有人扮鸟形舞蹈的画面，这些舞蹈大都穿着笨重的鸟形服饰道具，舞蹈起来很不方便。而梅妃的惊鸿舞可能着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象。

唐代诗人刘禹锡《泰娘歌并引》诗中，描写歌舞伎泰娘云:"长鬓如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。"看来惊鸿舞在当时广为流传。

唐代人常以"惊鸿"来形容舞态优美轻盈，作为舞蹈美的审美特征。唐代诗人李群玉《长沙九日登东楼观舞》诗云:

"南国有佳人，轻盈绿腰舞……翩如兰苕翠，婉如游龙举……慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠耳时流盼，修据欲溯空，唯愁提不住，飞去逐惊鸿。"由此观之，《惊鸿舞》一定是极富优美韵味的舞蹈，舞姿的轻盈、飘逸、柔美、自如，人们可以想像而知。明代裘昌今《太真全史》卷首有幅木刻插图，题为《惊鸿舞》，描绘梅妃身穿长袖舞衣，长裙曳地，肩披长巾，正在做纵身飞舞动作，犹如惊飞的鸿雁，这就是明代画家想象中的《惊鸿舞》。
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影视形象

惊鸿舞曾在《甄嬛传》中的第13集出现。后来在安嫔做冰嬉一舞时，也略有提到。

当时剧中说，惊鸿舞相传为梅妃所作，后经纯元皇后编排，纯元皇后曾经凭借"惊鸿舞"一舞动天下，现为莞贵人甄嬛所舞。

剧中，甄嬛(莞贵人)随着沈眉庄(惠贵人)的琴声，安陵容(安答应)的歌声翩翩起舞，不料却被旁人说成"美则美矣，毫无新意。"正在甄嬛因"惊鸿舞"而冥思苦想时，允礼(果郡王)悠扬的笛声传来，给甄嬛带来了灵感。甄嬛随着果郡王的笛声继续跳着，舞曲结束，皇上龙颜大悦。

后来，甄嬛因为果郡王的死而受伤，甄嬛心凉，再也不能为心爱之人"惊鸿一舞"。

"惊鸿舞"是本剧的一大看点，也是甄嬛与允礼爱情的开端。

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